法国电影《一个男人和一个女人》(Un homme et une femme，克洛德-勒鲁什，1966年/102分钟/彩色。影片讲述一名赛车手与一名年来自轻寡妇，因为前往学校接送他们的孩子而一见倾心共坠爱河。一对中年男女的浪漫情缘，一出感伤而优美的情节剧，一部让绝大多数观众得到情感满足的影片。1966360百科年戛纳电影节金棕榈奖，1966年奥斯卡最佳外语片奖) .
Pierre Uytterhoeven
主演:Jean-Louis Trintignant ..... Jean-Louis Duroc (as Jean Louis Trintignant)
Paul Le Person ..... Garage Man
阿努克·艾梅 Anouk Aimee ..... Anne Gauthier
Souad Amidou ..... F错委歌批西屋素轻受精rançoise Gau来自thier (as Souad)
Simone Paris ..... Head Mistress
Pierre Barouh ..... Pierre Gautier
Valérie Lagrange ..... Valerie Duroc
Antoine Sire ..... Antoine Duroc (as An菜粉裂保州杆制十又toine)
Henri C罗环图报器妒万客围限hemin ..... Jean-Louis' Codriver
Yane Barry ..... Mistress o极父训了济项液制镇肉溶f Jean-Louis
Gérard Sire ..... Announcer
制片人:克劳德·勒卢许 Claude Lel觉复府行守省具许都ouch ..... producer(uncredited)
更多外文片名:A Man and a Woman
对白语言:法语
上映/发行:国家/地区 上映/发行日期 (细节)
美国USA 1966年7月12日
瑞典Sweden 19山良唱般色员66年8月23日
芬兰Finland 1966年9月2日
西德West Germany 1966年10月25日
丹麦Denmark 1966年12月13日
东德East Germany 1968年5月10日
芬兰Finland 19销凯口孩厂危重号映安斤76年2月13日 (re-release)
新加坡Singapore 1998年4月20日 (Singapore International 解多良占亮鲁那固支Film Festival)
影片讲述一名赛车手与一名年轻寡妇，因为前往学校接送他们的孩子而一见倾心共坠爱河。
中年鳏夫迪罗克和中年寡妇安娜因孩子同在一所寄宿学校而相识了。迪罗克是有名的赛车手，在一次汽车大赛中，因车子出了故障他受了重伤，他的妻子误以为他已死亡，精神受了刺激，不握投手章永久就自杀了。安娜是电影厂的一位场记，她的丈夫是一位替身演员，在拍摄一部战争片时，因意外爆炸不幸丧生。在不断的接触中，这一对中年男女逐渐由互相同情发展到互相爱慕、互相需要，最后终于结为伴侣。
来自 本片是克劳德·勒卢许360百科震惊世界影坛的成名作，曾获最佳编剧、最佳外语片两项奥斯卡奖。在内容上虽毫无特别之处，但导演以新颖别致的手法来处理，映像流畅而且格调清新，达到"化腐朽为神奇"的惊人效果。配乐优美动听，早已成为经典，片中局部采用彩色，大部分时间采用单色处理，现实与倒叙交替变化，在迷人的背景音乐烘托下，营造出一个却住田看所地故断感人肺腑的、在回忆与现实中徜徉的文艺爱情故事。影片深派触都再阶怕均阶成错同时夺得戛纳影展的金棕北放石注常场想可示榈大奖。本片将阿努克·艾梅的事业推向颠峰。
这部影片在当年一举成名，包揽当年的戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片。
·勒鲁什又编又导，又摄又剪，甚至有人曾说勒鲁什的每个球字织空妒冷列圆香左镜头都可以去参加摄影展览。
·电影的主题音乐"Un Homme Et Une Femme"，是由当代欧洲呢持改空导依量学移快浪漫曲调大师弗兰斯·赖Francis Lai创作完成。影片中交刑武易氧百试你行死通对白很少，而音乐表达了所有语言能够和不能够表达的情绪。B增陈赶及司认显老检息ossa Nova女王小野丽莎曾经翻唱过，误月触陈京家被选为曰本三菱汽车Savrin车款的广告曲。
Giacometti, the sculptor, 东供once said, 'If I were caugh款染科照t in a fire and I had to choose between a Rembrandt and a cat, I&ap她段重织从老万达县给需os;d save the cat, and th直越相她超来沙损en I'd let the cat go.
贾柯梅蒂，一位雕塑家，曾经说过:"如果我被困在一场火灾中，并且要在一连做代般呢用氧冲尽拿飞幅名画和一只猫之间作出选择，那么我宁愿救猫，然后把它放走。"
这部电影的名字规调查含己静仅官造是我最喜欢的命名之一，简单、直白又让人浮想联翩，颇有鲁迅先生"一棵是枣树，另一棵也是枣树"的韵味。这样的片名新周坐差底慢当配怎样的剧情呢?俗套的故事是配不起富有诗意的名字的，只能让名字连同剧情一道变得平庸不堪，好比小学生学鲁迅写枣请唱兵映武延存树会被老师骂。好在勒鲁什是个诗人，法兰西电影骨子里的浪漫被他宣泄尽致，又收放自如毫不矫情。
女人
土看态军收握站杀 影片第一个场景就是安左含少子真误供在海边给女儿讲小红帽的故事，安讲故事的样子很美，绘声绘色，眼中满是疼爱.这样的画面却让人不知从何处感觉到了一丝心酸，看着她牵着女儿走远的背影，直觉地知道可爱的小女孩没有父亲。
男人
让-路易第一次出现是坐在副驾驶座位上"颐指气使"，一会儿让"司机"开去高尔夫球场，一会又要去赛车场，他拿着《时代》杂志，叼着雪茄，看上去像个生意人。勒·鲁什开了个小玩笑，镜头拉开，"司机"是他一脸稚气的儿子，父子俩在玩开车游戏，对这个男人的印象随之好转起来。
相遇
女人带女儿在小城的街头散步，女儿吵着要买蛋糕;男人与儿子在海滨沙滩上开车，海风吹乱父子俩的头发。场面都很温馨，但色调始终冷清。勒鲁什在本片中多次让镜头缓缓抚过景色，情感在貌似冷静的运动中蓄积。
设在小城的公学是男人和女人的交集，错过了火车的安经学校老师介绍坐上了让-路易的便车。这一段落转为黑白，本片始终是黑白与彩色画面交替的，我反复琢磨也没有完全理解背后的意义，每找到一种解释都难免牵强。也许勒鲁什更希望观众去直观地体会而非刨根究底，本片拍于1966年，同代的欧洲导演常使用这种手法，譬如《如果》(If)。
回巴黎的路上，两个人友好而生疏地微笑，理所当然地聊聊孩子，气氛多少有些尴尬。安适时地提出打开广播，传出了掉牙的老歌，是让-路易先迈了一步，询问起安的丈夫。
说起丈夫，安的回忆是彩色的，他是西部片中那个勇敢的牛仔，有着坚毅而温暖的笑容;回忆是寂静的，即使撞车特技场面也是如此。他们相识在片场，她是场记，而他是特技演员，原本杂乱的片场就像梦境一样美好恬然，一切都已远去，只有他们彼此注视。
让-路易:你的经历好像肥皂剧，除了特技演员那部分有些没创意。
安:我又没说我很有创意，我们相遇、结婚、生子，这种事天天都会发生，独一无二的是你爱的那个男人。
让-路易:你先生一定很特别喽。
安:对我而言，是的。他很特别，很迷人，而且非常正直。他对事、对人、想法、国家都充满热情。
让-路易:你把他说的像神一样。
安:对我而言，也许是这样的。
"他从巴西拍戏回来，一直唱着桑巴，我从没去过巴西，但是他让我觉得我就住在那里"。有趣的配乐，男人低声哼唱，似乎他真的如安所说唱个不停，他们去骑马、去乡间度假、帮对方洗头、共进早餐、共赴Party、在卧室里调情……
很难猜测让-路易的心情，意外邂逅一位貌似单身母亲的美女，却发现对方是深爱丈夫的有夫之妇。他貌似戏谑的言语，总被这个女子巧妙地回答--
让-路易:你住在这儿?我从来不知道这条街。
安:有个画家曾住在这里，1917年，他雇了个叫凡德米尔乌拉诺夫的俄国男仆，一年后，才发现他就是列宁。
也许是出于好奇，也许是看出了什么，让-路易邀请安下周同去探望孩子，而且，他想要认识安的丈夫。
安的回忆在爆炸声中戛然而止，她永远失去了他。让-路易有些抱歉地送她到门口，道别、留电话。
男人
不知是不是法国文化造成的暧昧气质，让-路易在生活中实在不像个通常印象里的赛车手，他更像商人、知识分子、或者随便什么职业。放在我们的电影中，一定要说"人物身份特征不鲜明"之类，但是在那个国度，便很自然，人人都是如此，不分职业。
然而，在赛车场上，他就是风驰电掣的冒险家，在飚升的速度中体验生命，那一刻，时间仿佛凝滞了。当他回到现实，给安打电话时的忐忑和邀请被接受时的兴奋似乎也是冒险的一部分。
同行
让-路易和安一同前往小城与孩子度周末，广播中一个男人的声音，说起清晨发生的一起车祸。安问起让-路易的职业，他把自己描述成一个皮条客。为什么要这样说?赛车杂志连篇累牍地报道他的绯闻，他是个在花丛中游走的男人。最后他告诉安:"我是个车手"。
安对亡夫的回忆中也有拍戏时的撞车场面，遥遥地呼应着与让-路易的相遇，戏中人离去了，真的车手仍然没有停止冒险。
来到学校，老师微笑着对安说:"你今天没有坐火车呢"。安为什么不开车?起初以为是经济的原因，再看安的职业和生活状况，其实并不是。可能是为了避免独处吧，相比让-路易，影片展现安独处的段落很少。让-路易总是在独自驾驶，在心中自问自答;而安，她总是在人群中，无论在杂乱的片场还是火车上。两人都是有回忆的人，让-路易把回忆封闭起来，安则固执地抱拥着回忆，也许在人群中比独处更让她平静。
两人带着孩子共进晚餐，让-路易的安东活泼好动，安的弗朗西斯则乖巧文静，孩子们的天真与成人之间的暧昧，孩子的童言与成人间言语的试探……气氛很特别。
让-路易:我们碰到荒谬的事，都会说像电影一样。为什么人们会把电影视为儿戏?
安:我不知道。也许是因为我们在诸事顺心时才会去看电影吧。
让-路易:我们该在不开心时去看吗?
安:有何不可呢?
镜头数次转向让-路易的手，他把手搭在安的椅背上，离安的肩头近在咫尺，他摩挲着椅背，却没有鼓起勇气，或是下定决心。
孩子们兴高采烈地嚷嚷着坐船，这是本片中最优美的段落，海风吹拂着他们的发，男人和女人自然地拥抱在一起，呵护着另两个生命中最重要的人。他们漫步在海边，看到老人牵着一条狗，狗走路的样子和蹒跚的主人很像。
让-路易:你知道雕刻家雅克·麦蒂吧，他说过，失火时如果要我选择抢救一幅名画和一只猫，我会选择那只猫。
安:他还说，救它离开火场之后，我会放它走。
让-路易:他在艺术与生命之间选择了生命。
安:为什么问我这件事?
让-路易:是因为看到了这个人和他的狗。
这段对话貌似散漫，却有种淡淡的感动和感伤沉浸其中。回忆是每一个人独藏的艺术品，而生命是每一个人此时此刻的延续，也许回忆中有太多比现在更美好珍贵的瞬间，但是现在仍然更值得珍惜，因为活在当下。
回巴黎的路上，两人脸上都有灿烂笑容，镜头再次停留在让-路易的手上，这次他坚定地握住了安的手，安脸上的笑容消失了。"你从来没说起过你的妻子。"
让的回忆大部分是黑白的，除了最开始妻子对着电话说"我爱你"的时候。他平生最危险的一次比赛，身受重伤，生命垂危，而深爱他的妻子再也无法忍受为他担惊受怕，结束了自己的生命。回忆是喧嚣的，赛车场上的轰鸣，以及广播新闻中那个男人无休无止的声音。
下起雨来，让-路易与安约定，蒙特卡罗大赛车之后一起去看望孩子们。
男人
让-路易的家中还有一个女人，让用戏谑的态度打发了她，看似两人交往时日并不短，然而，让此时已经确定她不是自己真正需要的人。
女友:你和双胞胎约会是怎么回事?
让-路易:谁告诉你的?
女友:赛车杂志上写的。
让-路易:精彩的你还没看到呢，杂志上写车手让-路易在德维尔结识一名年轻女子，他们共度了一个早晨，一块儿用午餐，愉快地共度下午时光，之后开车回巴黎。他们半个小时前才互道晚安。
女友:你跟我说这些干嘛?
让-路易:因为这是实情，这份杂志从不说谎。
让-路易为什么会爱上安，安聪慧、温柔而富有魅力，更重要的，安昔日的爱人也是个冒险者，她明白冒险者必须去做一些事，并且，安比他的妻子更坚强，她有让-路易都不具备的勇气，把可能带来痛苦的回忆一直放在心上。
女人
安在这个段落有了更多独处的时间，她在片场工作的情形与让-路易在蒙特卡洛赛车中的艰险情形交叉呈现。安开始一个人去想一些问题，她购买报纸和杂志寻找让-路易的消息，她独自在家守着电视，她坐在街头长椅上出神，唇边有淡淡的微笑。回忆似乎暂时远去了，她更关心现在。
新闻报道了蒙特卡罗赛车过程的艰苦，只有少数车手完成了比赛，让-路易是其中之一。安按耐不住激动给让发了一条电报，在最后她鼓足勇气补上一句:"我爱您"。此处用的是敬称，"Je vous aime."而非"Je t'aime"(我爱你)。毕竟，两个人还不够熟悉，而爱已经开始滋长。
男人
让-路易连夜驾车返回法国，这是影片最动人的段落，让-路易在庆祝会上接到电报，抑制不住激动的心情，不顾在比赛中已经筋疲力尽，驾驶着风尘仆仆的赛车返回巴黎。
一路上勒鲁什制造了很多幽默的小噱头，无论是加油站的工人还是安的房东都给归心似箭的让-路易制造了一点小麻烦，让的幽默感则让人忍俊不禁，面对房东一问三不知，他一句"我是警察。"问出了安的下落。
赶到海滨小城，又是一路阴差阳错，他终于在海边找到了安，她正在和两个孩子嬉戏，两个人望着彼此，回忆刹那间不复存在，他们拥抱在一起，拥抱着此时此刻。
女人
本以为影片到此收尾，作为爱情小品，已是上佳之作，但勒鲁什没有那么简单。
男人和女人赤裸着纠缠在一起，镜头总是停留在安的脸上，她的表情很复杂，不知是激情、迷茫还是痛苦。
回忆向潮水一样席卷而来，与爱人曾经度过的无数美好瞬间，让此时的激情黯然失色。
觉察到安的泪水，让-路易问她为什么，"我想起了我的丈夫"。
道别
就像让-路易的独白所说:"有些美好的周末不得善终"，清晨，两人各自穿衣，默默无语。安说:"我还是坐火车回去吧。"两个人走出旅馆，望着让-路易付账的背影，安似有一丝不舍，又有一丝无奈。
车站临别，让-路易忍不住问道:"为什么你对我说你的丈夫过世了"。不怪他有此一问，安当时的表情俨然是一个出轨女人的懊悔。
"他的确过世了，但仍他活在我心里。"
告别了安，让-路易自忖:"她丈夫一定是个了不起的男人，若他没死，现在也许只是个老傻瓜，可是他英年早逝。"
回忆把所有的美好都凝固，就像琥珀中那只来不及逃走的飞虫，失去的才是最好的，因为已经无从挑剔。
重逢
还以为勒鲁什不过是又一个"法国感伤派"，然而……
让-路易独自一人，安坐在人群之中，两人不约而同回想起把孩子送回学校之后共进晚餐的情形。两人的心思都在对方，无心用餐，随便点几个小菜，侍者面露不满，悻悻走开。
安:我们点的菜不够，他很不高兴。
让-路易:要不要逗他开心?服务生!
(服务生赶来，一脸期待)
让-路易:楼上还有空房吗?
(服务生的表情…… 可怜)
言犹在耳，两个人当时促狭的笑意，定义了幸福。
这个男人和这个女人，他们已然拥有了对彼此的回忆，虽然只是瞬间，但足够难忘。
在换乘的车站，安看到了等候在此的让-路易，这一次，她主动投入了他的怀抱，电影在这一刻定格。也许对这个结尾，会有很多不同的阐释和想象。但我宁愿相信他们会一直这样拥抱下去，生命的价值比艺术更重，此时此刻比回忆更值得把握，后者已然静止，而前者仍将延续。
(本片在1986年曾经拍摄过续集，原班人马出演，类似于林克莱特的《日出·日落》，遗憾的是那部片仅仅是续貂之作，我宁愿把本片视为封闭的作品。女主角阿努克·艾梅在本片中仪态万方，那种内敛而优雅的美，并不次于同时代更大牌的让娜·莫罗及稍后的德纳芙等人。男主角让-路易·特汉提宁则是候麦电影中的常客，本片中的他大概是银幕上最斯文有修养的赛车手了。)
续集:男欢女爱续集 Un homme et une femme, 20 ans déjà (1986)
勒鲁什以低成本快手闻名，十分多产。他的作品结合了社会批评与华丽影像，得以迅速进入法国商业电影的主流。
勒鲁什法国导演。从小就喜欢玩摄影机。1954年起埋头拍短片，一身兼导演、摄影、演员、制片四职。1957至1960年，阿尔及利亚战争时，进陆军电影组，导了十部短片。
23岁创设独立制片公司，导演第一部剧情长片《人的权力》。1961年到1963年为了维持独立制片公司的经费，再度拍短片达四百部，多数是像现在的歌曲MTV或卡拉OK画面。导演手法属于新派，但与新浪潮略有不同。以低成本快手闻名。
1966年推出《男欢女爱》，获戛纳电影节金棕榈奖，是其代表作。后来的作品多以性欲和犯罪、性欲和政治、犯罪和政治作为矛盾关系，擅长利用商业片的元素。七八十年代试图重复自己，但收效甚微。
2006年担任第19届东京国际电影节评审团主席。
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