髦儿戏，旧谁时全部由青年女演员组成之戏班或演出的戏。清同治﹑光绪年间出现于京沪等地，多演唱京剧。清裕德菱《梨园佳话.馀论.女伶》:"女剧沪上谓之髦儿戏。髦﹐盖髻也。昔时妇人拖长髻而作男子冠服，致足笑人﹐故有此称﹐非时彦之谓也。"一说﹐原称"毛儿九鲜普滑戏"。因创始班州后主名李毛儿﹐故称。《来自二十年目睹之怪现状》第七九回:"﹝雅琴﹞又预备叫一班髦儿戏来﹐当日演唱。"张友鹤校注:"一种由女演员组成构边增检装可方所金的戏班﹐据前人考证﹐髦星儿本作毛儿﹐因创始的班主为李毛儿而得360百科名。
来自 髦儿戏由来
在封建时代,女子是不准登台演戏的,戏曲一直是男子的统一天下。在戏曲史上,虽在明前南戏北杂时期出现过女子戏班的记载,但它指的是达官豪门豢养的私家女乐,女子卖身入府,沦作艺妓,不像男班可在民间流动演出,百姓是看不到的。清康熙初年,敕令禁止私设360百科女戏。到了清同治末、光绪初,出现了一种全部由少孩磁造育点草星女组成的京剧女班,时称"髦儿戏"。
清光绪中帝的套电军,髦儿戏进入上海、杭州等大城市,演出于茶楼酒肆,因服饰鲜丽,文武兼备,新颖逗人,使城市观众耳目一新。但髦儿戏有封建时代"女乐"的后增车影浓厚痕迹,据有关资料记载,女艺人邀外唱戏,主人可请留宿,有"色艺兼售"之嫌,因而在"五四"运溶例三力紧境地缺京括体动后日渐衰落,倒二十年代末就始销声匿迹了。
清末上海搞纪雷排行确距棉布诗的髦儿戏班
从前京剧演员只有男性没有女性，这就是男扮女的由来。光此义呢节谁系黑宁文烟山绪中叶有了女演员，但受到歧视，被称为髦儿戏。进不了大班，男角称为名伶，一够女角则以坤角呼 之，以示区别。一方面是受重男轻女封建旧观念的支配，另一方面则是因为坤角的艺术难坐助所因际坏们与男性名角比拟，际联省大都演些减头去尾的唱工戏。季显分百上海是当时最开放的地方，光绪、宣统间，即有郭凤仙专演武旦戏兼工武生，关统马处值自算罗且尽这是坤角演武戏之嚆针形深言吸何督袁达敌据矢。继之又有武生小宝珊，宁小楼三眼蒸美吸行扬神、小春来，武旦牡丹花、飞来风、一阵风等应运而生，一时武行人才济济。到了清末，上海髦儿戏盛行一时。法界群舞台有老生恩晓峰，花旦张文艳、武生小宝珊，宝善街丹桂茶园讨担有青衣刘喜奎，武生牛桂芬，老生桂云峰，花旦白玉梅云班搞叫以早举都造，群仙茶园有文武老生小长庚，武旦一阵风，花旦小金仙，大这争看坤角戏，并且掀起一股捧角(坤角)风，好不热闹。然而好景不长，犹如昙花一现，民国成立后反而日趋衰落，但岁超确是北京当时的女演员多习秦腔，即使清末名噪京华的刘喜奎、鲜灵芝、金玉兰、小香水、金钢钻辈，全也无不出身梆子班。所有后来的京剧界成名的女演员，十九来自上海，因而追本溯源，上海可称得上是坤角的发祥地。
髦儿戏 1840年京剧形成的初期，京剧舞台上只有男演员，没有女演员，所以早期剧目多以生行戏为主，旦角戏很少。作为梨园现象，"男旦"是历史的产物。
导致这种并非常态的"男扮女"现象的原因之一，跟旧时代禁止女演员登台的封建道德律令不无关系。尽管女伶演戏在元明舞台上曾一度活跃(尤其是元代)，但到了清代，随着礼教意识强化，由于朝廷明令禁止女子演戏、禁止养家班，京城等地梨园竟成为清一色男演员的天下。康熙以来，几乎每朝都有相关禁令，甚至连女子看戏也严加禁止，如:"道光时，京师戏园演剧，妇女皆可往观，惟须在楼上耳。某御史巡视中城，谓有伤风化，旋奉严旨禁止。""咸丰时，张观准夙以道学自名，尝官河南知府，甫下车，即禁止妇女入庙观剧。"(《清稗类钞》第5065-5066页，中华书局 1984年版)。在此背景下，早期京剧界"全男班"盛行，从编剧、演员到乐师、化妆师，台前幕后，各色人等无不由男性担当，而剧中人物无论男女老幼，也均由男子来扮演，至于女性则被排斥在大门之外。
后来，风气渐开、坤角初起时期，女演员登台仍难免遭受冷眼。如:江上行《六十年京剧见闻》所述:"从前京剧演员只有男性没有女性，这就是男扮女的由来。光绪中叶有了女演员，但受到歧视，称为髦儿戏。
男女合演和坤称灯相项草胞电班兴起
辛刻鼎革后，北京城一度市面萧条。一九一来自三年，袁世凯就任大总统，唐少川(绍仪)组阁，赵智庵出长内务部，为了繁荣市面，维系人心，开男女合演之禁。俞菊笙的儿子武生俞振亭，是梨园行长袖善舞的一位能人，他见有机可乘，首先呈报京师警察厅，在香厂建立戏棚，组成双庆社。约来金月梅、孙一清、金玉兰等坤角，首先举办男女合演，俞振亭自演大轴。由于标新立异，观众为之耳目一新，好奇者争先往观，颇具号召。京中各戏园闻风而起，自此津沪有名的女演员接踵而至，最著名的是老生恩晓峰，她能文能武，头天打炮戏演的是《连环套》的黄天霸，与名角孟小如、荣蝶仙、刘春喜等同班，演出地点是前门外大栅栏的广德楼。但好景不常，未几，京中著名受动整底报包富仅重艺人联名向正乐育化会(梨园部语屋派依公会前身)提出:"男女合岩推排司演有伤风化，应予取缔"，经呈报京师警察厅批准，限期施行。于是坤角又想继出京。当时前门外粮食店中和园主薛翰臣创议组办坤班，由清一诉待色女演员演出，从天津约来小翠喜、金凤奎、张小仙等人，继之又有三庆园、庆乐园黑、广德楼，于是坤班兴起，从一九一四年到一九二一360百科年的七年间，京中坤班就有鸿顺社、庆和社、崇雅社、似费施大风维德社、太平社、共利社等近十染侵松日会银京呼家之多。当时名噪京华的京剧胶委直种贵汽唱女演员，先后有老生李桂入此芬、小兰英、姚玉兰、姚玉英，旦角刘喜奎、张小仙、金月梅、鲜灵芝、福芝芳，武生梁春楼仍米台视岩职针便、梁花侬、赵紫云等，这些人可谓坤角之前辈了。
一续并留以带谓马针要核察九一九年岁次已未，北京有个广东籍商人彭秀康在香厂南角买了几十亩荒地，开辟了一所与上海尼论并朝新世界"大世界"风简茶套教块脸格截然不同的游乐场叫城南游艺园。那里百戏杂陈，应有尽有，最大的剧场演京剧，有楼厅也有包厢，日夜两场完全由坤班演出，是"崇雅社"的班底。从上海来到北京的坤角，大都先在城南游艺园招徕顾客，一批批从上海的请坤角来演，它即为坤班洋成格营史通确演出建立了固定演出地点，也帮助了无数有才华的女演员成名齐术互多搞卫问。本文所谈的"四大坤旦"都在那里挂过实精差川屋知侵号。最早在"游艺园"一唱而红的是碧云霞和琴雪芳。
碧云霞是谢玉山家养女，出生于上海，一九一三年进京，当时正是京剧鼎盛时期，都中名角荟萃，杨、梅、余鼎足而立，坤班已趋向衰退，进不费似特了大戏园子。自从来了碧云霞，竟然轰动九城。原因有三:一、她在台上洒得开，很会做戏，台风冶荡有诱惑力;二、所演剧目新颖，多为海派戏如《孟姜女哭长城》、《三戏白牡丹》等等;三、北洋军阀大事捧场。这样一来打破了两条惯例，一赂只有小市民去逛的游艺园，竟然常有带了四个马夫乘汽车来看碧云霞戏的将军们。京中盛大堂会原来从无坤角参加，也出现了碧云霞的节目，那时碧云霞还排演了不少新戏，其中有一出《络纬娘》就是《纺棉花》，九腔十八调号召一时，与她配丑角张三的是朱凤云(宋宝罗母)。提起《纺棉花》虽然是小马五当年唱红的，然而马五究竟是男旦，坤角演《纺棉花》在台上大卖色情的噱头的，碧云霞实为始作俑者，吴素秋、童芷苓是她的后辈了。
琴雪芳原名马金凤(马盛龙的姐姐)，最早演于上海大世界乾坤大剧场，色艺兼优。一度远走南洋到菲律宾小吕宋去演出，颇获好评，彭秀康派人把也经香港接到北京来，京中盛传琴雪芳到过外国，这下子可替她做了大宣传。一九二四年她接碧云霞后队出演于"游艺园"，以演古装戏为主，如《麻姑献寿》、《宝蟾送酒》、《千金一笑》等剧，当时都中只有梅兰芳演出这路戏，如今来了个坤角俱然能之，首先惊动了"梅党"，梅党健将冯幼伟、吴震修等中国银行权威人士成了座上客。很快这个琴雪芳的名字传到大总统黎元洪的耳朵里，黎召她到公府演堂会，倍加赏许，琴雪芳成了进大总统府演戏的第一位坤伶，从此身价倍增。
碧云霞后来下嫁河南督军寇英杰，育有一女，即现在的张君秋夫人谢虹雯，这位谢老太太至今健在。琴雪芳呢?红颜薄命，三十八岁那年就离开了人间。自从碧云霞、琴雪芳来京受到达官显贵的赏识，坤伶又入中兴时代。城南游艺园更是群芳争妍人才辈出，继碧、琴之后又出现胜过前人的雪艳琴。
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