《审美经验现象学(上、下)》是1996年文化艺术出版社出版的图书，作者是法米·杜夫海纳。
《审美经验现象学》是法国现象学家杜夫海纳全面、系统阐述其现象学美学观点的重要代表性著作，是当代西方现象学美学公认的代表性著作。因其"把前人为了对艺术进行明确的现象学研究在各方面所作的最细微的努力推到了高峰。"而被认为是"在现象学领域中出现的唯一背京杀耐八单事最全面、最完善的著作。"
来自 杜夫海纳强调审美对动诗触象是通过欣赏者的审美知觉显现360百科出来的，而审美知觉在艺术作品向审美对象转化的过程中起了关键作用。通过强调感觉和知觉的意义，他为审美架找湖飞院感经验提供一个坚实的基础。
杜夫海纳(Mikel Dufrenne,1910-1995) 法国美学家攻，现象学美学的主要代表之以伤一。毕业于巴黎高等师范学校，曾任普瓦提埃、巴黎等大学教授。后为法国《美学评论》杂志社社长。主要评门官回易林燃著作有《审美经验现象学》(树张益1953)、《诗学》(1963)、《为了人类》(1968)、《美学与哲学》(2卷，1烧967-1976)等。
目 录
现象学 美学・文学批评(代前言)
引言 妒表轴好级活很审美经验与审美对象
第一编审美对象的现象学
第一章 审美对象和艺术作品
第二章 作品及其表演
类独音介伟是生稳技第一节 表演者不是作者的艺术
第二节 表演者即作者的艺术
第三节 复制品
第三章 作品与公众
第一节 作品期待于欣赏者的是什么
一、表演者
二、见证人
第二节 作品给欣赏来自者带来的是什么
一、鉴赏力
二、公众的构成
360百科 第四章 其他对象中间的审美对象
第一节 审美对象与生命对象
第二节 审美对象与自然之物
一、物与日常用品
二、审美对象与自然
第三节 审美对象与实用对象
一、实用性
二、作者的呈现
三、风格
第四节 审美对象与能指对象
一、从意指到表现
二、语言中的表现
三、审美对象中的表维反第讲现
结论 自然与形式
第五章 审美对象与世界
第一节 在世界中的审美对象
一在空间中的审美对象
二、在时间中的审美对玉记刻鸡济氢北度上财收象
第二节 审美对象的世界
一、再现的世界
二、表现的世界
三、再现的世界和终细搞药真项老爱南或表现的世界
四、客观世界和审美对象的世界
甚年出 第六章 审美对象的存在
第一节 各种学说
孙厚粒练推抓数 一、萨特
二、茵加登
本话能露爱黄 三、德施劳泽
四、康拉德
第二节 作为知觉对象的审美对象
一、知觉对象
二、审美对象与形式
第二编艺术作品的分析
第一章 时间艺术和空间艺术
第二章 音乐作品
第一节 和声
第二节 节奏
第三节 旋律
第三章 绘画作质良品
第一节 空间的时间化
第二节 绘画对象的结构
一、和声
二、节奏
三、旋律
第四章 一般艺术作品的结构
第一节 对材料的处理
第二节 主题
第三节 表现
一、从主题到表现
二、简直不可分析的表现
第三编审美知觉的现象学
第一章 呈现
第二章 再现和想象
第一节 想象
第二节 知觉和想象
第三节 审美知觉中的想象
第三章 一般知觉中的思考和感觉
第一节 理解
第二节 从理解到感觉
第三节 外观和表现
第四章 感觉和审美对象的深度
第一节 两种思考
第二节 作为"存在――深度"的感觉
第三节 审美对象的深度
第四节 审美知觉中的思考和感觉
第五章 审美态度
第持关短出给些一节 对美和真的态度
第二节 对可爱者的态度和对美的态度
第四编审美经验批套础判
第一章 情感先验
第一节 情感先验的观念
第二节 作为宇宙庆希论现象和存在现象的先验
第三节 呈现先验和再现先验的意义
第二章 对情感先验的先验认识流已和纯粹美学的可能性
第一节 情感范畴
第二节 情感范畴的有效性
第三节 纯粹美学的可能性
第三章 审美对象子来罗缩重的真实性
第一节 作为真实物的审美对象
一、审美真实性的两种首要意义
二、内容的真实性
三、表现中的真实性
第二节 作为由审美阐明的现实
第四章 审美经验的本体论意义
第一节 审美真实性的人类学证明
第二节 形而上学的前景
附录《审美经验现象学》英译本前言
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