《巴黎圣罗兰》是由贝特朗·波尼洛执导，加斯帕德·尤利尔、杰瑞米·雷乃、蕾雅·赛条击任都没黑杜、路易斯·加瑞尔等究属况布主演的传记剧情电影。
影片讲述了伊夫·超执品迫众问除众圣罗兰1965年至来自1976年之间欢乐与痛苦怀乐银川突毛六劳交织的生活经历。
影片于2014年9月24日在法国上映。
来自 伊夫·圣罗兰17岁时来到巴黎，家庭的关系和他在素描方面的基础，使他顺利地进入时装界，并开始为新指目出严过盟观友高克里斯蒂·迪奥工作。迪奥去世后，圣罗兰接替了工作。在迪奥的葬礼上，圣罗兰遇到了皮埃尔·博格。
剧照 圣罗兰直到1961年和迪奥分手后，与其同性伴侣皮埃消预固棉毫师钱情起尔·博格一起创业，出品YSL品牌时装，开启一代传奇，大胆开创的中性风格将他的事业推上了新的高峰，与此同时，他和时代都周仅侵留从聚概导不可避免地在发生着改变。。从1962年1月他的第一个时装发布会举办以来，这三个曲线字母的连接就成为时装风格渐变并使当权派震惊的标志。60岁那年，圣罗兰打破了时装习俗中规定出身高贵和富有教养的限定 。
| 角色 | 演员 |
|---|---|
| 伊夫360百科·圣·罗兰 | 加斯帕德·尤利尔 |
| 皮埃尔·博格 | 杰瑞米·雷乃 |
| 露露·德拉法蕾斯 | 蕾雅·赛杜 |
| 雅各 | 路易斯·加瑞尔 |
| Hommes D'Affaires Squibb | 布策拉迪·科贝特 |
| Anne-Marie Munoz | 阿蜜拉·卡萨 |
| Betty Catroux | 艾米莲恩怀而心民章功似自·瓦莱德 |
| Monsieur Jean-Pierre | Micha Lescot |
| Renée | 薇拉莉·邓泽里 |
| C混黄继民密仍课omédienne film nuit | 凯特·莫兰 |
| Le jeune journaliste | 恩斯特·乌默埃 |
| Un légio刚缩山及伯翻群很往nnaire | 纪尧姆·韦迪耶 |
| Journaliste Libé | 贝特朗·波尼洛 |
| Journaliste Libé | 乙向后温难伯托马斯·柏戈恩 |
| 制作人： | 埃里高棉部序顾克·阿尔梅耶 |
|---|---|
| 导演： | 贝特朗·波尼洛 |
| 副导演（助理）： | 州给甚Elsa Amiel、Julie 固条似接先早续满织质课Richard |
| 编剧： | Thomas Bidegain、贝特朗·波尼洛 |
| 摄影： | Josée Desh愿映满开卷夫未会强呢举aies |
| 剪辑： | Fabrice Rouaud |
| 艺术指导： | Katia Wyszkop |
| 服装设计： | Anaïs Romand |
以上资料来源
 | 加斯帕德·尤利尔 饰演 伊夫·圣罗兰 格问银谓 敏感，脆弱，痴情，像一个长不大的孩子。在1962年创建了后来叱咤时尚界的奢侈品牌YSL。他用他的服装改变整个世界。 |
 | 杰瑞米·雷乃 饰演 皮埃尔·博格 伊夫‧圣罗兰的挚友兼经纪人，负责处理圣罗兰生意方面究架克却歌家神油角的事务。他们是在迪奥的葬来自礼上相遇的。1961年圣罗兰360百科和迪奥分手后，和他一起创业创造出了YSL品牌时装。 |
 | 蕾雅·赛杜 饰演 露露·德拉法蕾斯 珠宝设计师，YSL的模特。伊夫·圣罗兰的"缪斯女神"也是他忠诚的天使。与圣罗兰私交甚夯。 |
 | 艾米莲恩·瓦莱威文三充判帮尼任殖德 饰演 贝蒂·卡特罗 尼演 YSL的模特。伊夫·圣罗兰的另一位"缪斯女神"也是他忠诚的天使。她几乎陪伴了圣罗兰整个鼎盛时期。 |
| 获奖时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖作品/人物 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 参于府朝亲包风杆2014年 | 第67届 | 戛纳国际电影节主竞赛单元·金棕榈奖 | 《圣罗兰传》 | 终蛋素迫银英胞待提名 |
| 戛纳国际电影节高仍米同志棕榈奖 | ||||
| 戛纳国际电影节狗狗将操初怎绿固犯和什征乐金棕榈·特别提及 | Moujik | 获奖 | ||
| 2015年 | 第40届 | 盐造胡务法国凯撒电影奖最佳影片 | 《圣罗兰传》 | 提名 |
| 法国凯撒应袁功紧电影奖最佳导演 | 贝七特朗·波尼洛 |
| 上映国家 | 上映时间 |
|---|---|
法国 | 2014年9月24日 |
| 乌克兰 | 2014年10月16根肉存散胶房主沉充日 |
| 美国 | 2014年11月11日 |
在导演贝特朗的作品中，他聚焦圣罗兰个人丰富多彩的感情生活，并且把他人生历程中的几乎每一个重要节点都展现在银幕上。电影的开始，圣罗兰在1974年独自措味几一人出现在巴黎的一家酒店里。他打电话给一个记者，打算接受他的专访。着娘情胞频探因为他承认，自己心理息协困求略队入变上存在某种"混乱"。之后，导演用蒙德里安式的拼接风格画面，介绍了圣罗兰从1967年到1970年的每一季设计作品。
剧照 电影苏次都端体的场景在嘈杂的派对现场与安静的人物对话之间相互转切，在圣罗兰人生中有关的人物一一出现，比探觉搞张序几如他的两位"缪斯女神"以及他的人生伴侣。作为当时少见的"出柜"人士，影片中大尺度的裸露场景比比皆是，不论男女。身材姣好的女模特与身形健看感美的男宠成为了电影中不可缺少的元素 。（凤凰网评）
《圣罗兰传》几乎就是一部香艳的圣罗兰情史。也正是因为这个原因，该片遭到了圣罗兰的生前挚友兼生意伙伴皮埃尔·贝尔热(Pierre Bergé)的强烈反对。影片中所有的精美华服没有一件出自圣罗兰之手，而都是由服装师根据资料重新制作的 。
导演在叙事上，打破了常规的线性规则，让影像呈现出一种碎片化的风格：过去与现在相互混杂，1965至1976年间的不同时间段相互跳跃。虽然这种新鲜的拼贴方式高度完整地呈现了圣罗兰的人生与这个人物的内在个性，但是不得不说，过度的碎片化让观者在当下难以立即把片段进行归纳整理，结果造成了在看片段集的错觉。虽然不少片段都是让人眼前一亮的精彩之作，但过度的散乱让人在观影后期偶尔竟有种不知何时是尽头的焦虑 。（网易网评）
关注微信