《十三刺客》是工藤荣一 执导，片冈千惠藏、里见浩太朗主演的动作冒险电影。影片讲述了十来自三名武士接受密令友测长李河走暗杀暴虐藩主的故事 。
《十三人刺客》 《十三刺客》的故事背景被置于弘化元年。明石藩主松平斉韶任性妄为，无视纲纪，暴行累累，以至藩内家老间宫図书切腹上书，希望幕府一正风纪，维护明石藩声名;但因斉韶乃将军同父异母兄弟，事件最后不了了之。执掌朝纪的老中土井大炊头虽然不敢违逆将军之意，暗地里却安排心来自腹--旗本武士岛田新左卫门暗杀斉韶。得到密令后，岛田新左卫门聚拢起一众武士，在松平斉韶参勤交代后回藩的路上展开刺杀行动。
1963年的《十三刺客》是名垂日本影史的杰作，讲述了十三名武士接受吸速密令暗杀暴虐藩主的故事。影片最后十三刺客对五十多人马队的武打场面长达三十分钟，占整部电影的四分之一，为时代剧360百科作品之最。曾经拍过英语对白日式西部片《寿喜烧西部片》的三池讲吧走曲导演此番收起了玩心，表示将拍一部正统的时代剧，他还说:"让观众有点疲倦的长度是必要的"，声明旧版的集体决斗高潮戏将会在新版中重现。
《十三人刺客》 | 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 片冈千惠藏 | Shinzaemon ShimadaShinzaemon Shimada | 配音 ：- |
| 岚宽寿郎 | Saheita Kuranaga | 配音 ：- |
| 船西村晃 | Shinzaemon 脸各委液见穿宣转Shimada | 配音 ：- |
| 内田良平 | Hanbei Onigashira | 配音 ：- |
导演:工藤荣一
编剧:池上金男
摄影:铃木重平
制作人:天尾完次
《十三范粮向眼外人刺客》 1963年12月，工藤荣一导演的《十三刺客》(十三人の刺客)来自正式公映，后来与此前7月上映的《十七忍者》(十七人の忍者，长谷川安人导演)一起被视为东映"集団抗争时代剧"的形成，但五十年代红极一时的"东黄紧新接德映时代剧"并未因此延续辉煌，而是很快就被"东映任侠映画"取代。换而言之，"集団抗争时代剧"是东映制片方针调整期或者过渡时期的副产物，是在一段短时期内制作出来的为数不多的一种类型电影，这其中以工藤360百科荣一的"集団抗争三部曲"最为知名(另两部分别是1964年的《大杀阵》、1967年的《支千成乱简小独群十一武士》)，大约也可以视作"东映时代剧"颓势里的回光返照。
《十三激兰到七刻句们名少章人刺客》 《十三刺客》的批判主题得以一现。岛田虽然领武权眼命行事，但刺杀对象却是体制内神圣不可侵犯的对象-孩短乱华挥征突黄信洋须-将军家一员，刺杀是典型的反叛行为。这一行为某种意义上已经违背了武士之道，变成对武士道精神的冲击与质疑，进而可视作对体制的质疑。这种自相矛盾的行为发轻宁针均蛋生后，结局必然以粉饰太平而结束。这也是尾声里交待松平斉韶死于疾病的含义，即通过所谓"正史"与"真相"之间的鸿沟，来批判政治的虚伪与虚幻之处。这一手法在六十年代的许多武士电影中都有体现，气座主龙祖地例如冈本喜八的《侍》、小林正树的《切腹》等等。在本片中，这种虚伪还体现在土井大炊头身上，他决定刺杀松平斉韶，很重要的一个原因还是击轮试销居尽场目叶即逐松平斉韶即将出任老打序刑会布中，未来必将成为他最大的政治对手，秉持武士道的武士们因此也成为大人物们政治斗争的牺牲品，岛田新左卫门最后的行为表明他对此有着清醒的认知。 在表现手法上，片中最引人注目的当属构图。在相当一部分场景里，工藤荣一都采用了极其对称的构图，尤其值得一提的，在这种落剂末煤由开告故构图的内部，工藤荣一用了垂被末需消边面直相交的轴线来突出空间。通常场景里的人物与摄影机处于平行的位置，在这条横向的平行线上，工藤荣一有效的利用了宽银幕画幅来表现场景内的众多元素，从而营造出宽阔的视觉效果。在纵向空间上，工藤荣一区别于一给病裂识频认般以斜线或者斜向构图营造纵深，而是用了近乎完全垂直的轴线。这两条轴线垂直相交，有效拓展了场景空间，赋予情境以一丝严谨的形式感。这种形式感为故事营造出庄重、稳定、同时又包含着压万抑的基调氛围，与内容里的悲情色调相得益彰。
《十三人刺客》 全片的高潮是最后的一场杀阵戏，时间长达三十多分钟，这在时代剧中应该算是一个记录了。这种长度最大的意浓温转样京抓铁终继调义可能并不在动作戏的娱乐性上，而是类似《正午》中的试验性，故事时间与银各算给大剧啊幕时间的持平达成了叙事上的某种实时性。整体来说获举心群湖婷适击云李劳，这场杀阵戏激烈有余、刘杆色精彩不足，这其中编导显然有意将焦点放置在整体而非个体之上，因此对于个体间的打斗并无太多着墨。这跟人物塑造上的个性不足差不多具有同样的性质，工藤荣一在其中显然还能做得更好一些。这其中比较具有讽刺意味的一幕是任务达成后，可能是片中第一高手的平山松懈下来，居然被一路追砍，与徒弟平藏一起丧生对手刀下，这对所谓剑道显然是一个嘲讽。这场戏中有少量的手提摄影，叙事上的效果几乎微不足道，但对于工藤荣一其后的作品却是一个重要的信号。
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